埃利斯曼宅邸（Ehrismann Residence）：在元町公园重现的山手西式建筑
坐落于横滨元町公园绿意之中的埃利斯曼宅邸，是将从事生丝贸易的弗里茨·埃利斯曼（Fritz Ehrismann）的私人住宅迁建重现而成的建筑，可从中同时了解现代住宅理念与山手的生活方式。
由于埃利斯曼宅邸并非在现址新建的建筑，因此可以将为保存而承继的部分与作为现代开放设施使用的部分区分开来理解。
参观时不要只停留在“老西式建筑”的印象上；若从因海外贸易而繁荣的横滨、外国人居留地的住宅、现代建筑师的探索、保存与重现这4个脉络来观察，就更容易理清各处细节的意义。
了解住宅的主人
宅邸主人弗里茨·埃利斯曼出生于瑞士，曾担任生丝贸易公司西伯赫格纳商会（Sieber Hegner）横滨分公司的负责人，其背后是横滨开港后连接本地与海外的商业史。
关注设计者雷蒙
负责设计的安东宁·雷蒙（Antonin Raymond）是一位追求以结构和实用性呈现现代建筑、而非增加装饰的建筑师；在埃利斯曼宅邸中，可以从细节确认这种贴近生活的简洁。
作为横滨山手的1座西洋馆参观
山手有7座建造年代和设计者各不相同、向公众开放的西式建筑。不要只看埃利斯曼宅邸，将其与附近建筑的外墙、窗户和室内布局进行比较，就能看见住宅建筑的多样性。
追溯从建造到拆除与重现的历程
埃利斯曼宅邸于1925年至1926年建于山手町127号，拆除后在1990年于现今的元町公园内重现，因此原建地点与现今开放地点之间存在时间上的间隔。
与其只记住年代，不如分为3个阶段来梳理：作为私人住宅使用的时期、建筑一度消失的时期，以及依据资料和构件重现后的现在，这样更容易理解保存的意义。
在地图上对照原建地与现址，不仅可以具体了解建筑迁往元町公园的距离，也能看清其角色如何从私人住宅转变为市民学习的开放设施。
| 时期 | 事件 | 参观时的观察重点 |
|---|---|---|
| 1925～1926年 | 在山手町127号建造宅邸 | 想象其作为私人住宅时的布局与设计 |
| 初建时 | 木结构2层，并设有日式房屋 | 思考不仅限于西式建筑的生活空间构成 |
| 1982年 | 因建设公寓而拆除 | 了解建筑在保存前已消失的经过 |
| 1990年 | 在元町公园内的现址重现 | 区分原址与现址 |
想象初建时的面貌
据称初建时为木结构2层并附带日式房屋，建筑面积约81坪，因此可想象在如今可见的西式建筑部分背后，曾有分别使用和式与西式空间的生活区域。
认识到建筑曾被拆除
1982年的拆除表明，这并不是一座一直在原地保存至今的建筑。不要把眼前空间直接认定为初建时的原貌，也应留意重现的依据和已经消失的部分。
解读现址的重现
现址相当于旧山手居留地81号地块，公园树木、坡地与白色外观在此形成了新的关系。因此，观察时不仅要看建筑本身，也要把迁建后的景观视为保存利用的一部分。
以横滨市认定历史建筑的方式对待
向公众开放的住宅令人感到亲近，但它同时也是历史建筑。请勿随意触摸地板、家具和装饰，并与其他参观者共享这处保持住宅尺度的安静空间。
观察白色外观所呈现的功能美
外观融合了西式住宅设计与木结构现代主义元素。与其寻找醒目的装饰，不如观察构件为应对雨水、光线、通风和景观而采用的形状与布局，从而接近设计意图。
外观的明暗会随观察位置和天气变化，因此不要只看正面，也应从公园一侧观看建筑，确认木板铺设方向、屋檐伸出长度和窗户深度如何在立面上形成节奏。
| 要素 | 可见特征 | 观察方法 |
|---|---|---|
| 外墙 | 楼上的横向搭接板与楼下的竖向护墙板 | 观察不同铺设方式形成的明暗 |
| 屋檐 | 强调水平线的构造 | 理解使建筑显得低矮舒展的效果 |
| 窗户 | 上下推拉窗与百叶窗板 | 思考采光、通风和遮阳方面的设计 |
| 屋顶 | 石板瓦屋顶与老虎窗 | 比较屋顶坡度与将光线引入室内的方式 |
| 外部空间 | 烟囱与阳台 | 观察室内功能如何体现在外形上 |
观察木板方向与阴影
白墙并非单一平面；楼上采用横向搭接板，楼下采用竖向护墙板，线条方向因而不同。可从稍远处观察光影如何为各楼层塑造不同表情。
追随水平线与窗户的节奏
将深而水平延伸的屋檐、上下推拉窗和百叶窗板连贯地观看，就会发现外观的端庄并非单纯装饰，而与室内采光及对气候的适应相连。
在1层居住空间中理解生活动线
1层依次设有带壁炉的会客室、起居兼餐厅以及面向花园的阳光房。走动其间，可以确认迎接访客、家人用餐和引入光线等空间之间的联系。
不要只在每个房间停留；还可观察从门口如何看见下一个空间，以及窗外哪个方向的绿意进入视野，从而发现小型住宅营造纵深感的巧思。
各房间的大小和家具布局，旨在温和地区分并连接访客与家人、用餐与休息以及花园景观。因此，从入口走到窗边的步数和视线通透程度也是观察材料。
观看会客室的简洁装饰
在会客室中，可留意窗下搁板和有意外露的黄铜钉头等细节，体会不将材料和连接部位完全隐藏的表现手法如何营造不华丽却简约现代的氛围。
结合观察餐厅的窗户与家具
餐厅的大型上下推拉窗将室外景色引入室内；配合观看雷蒙设计家具的复原展示，可以想象建筑与陈设一体规划的生活图景。
在阳光房了解对日本气候的回应
高挑天花板的阳光房是为适应日本气候而设置的空间。比较初建时的照明与来自花园的自然光，思考明亮度和舒适感的营造方式。
通过2层展览与公园景观拓展对山手的认识
这里曾有3间卧室；如今，2层成为介绍山手西式建筑的资料展示空间，可将1层带来的建筑实感借由照片和图纸扩展至整个地区的历史。
2层展览并非原样重现初建时的卧室，因此应区分资料内容与其作为现代展室的使用方式，并将其视为想象昔日生活空间的线索。
留意从卧室到展室的变化
不要因只看到现在的展室而忘记其原本用途。把曾经摆放家具的卧室时期与如今阅读公开资料的时刻叠加起来，就能理解住宅再利用为文化设施的方式。
也把窗外景色视为展览
从开口宽阔的窗户把视线转向元町公园的绿意和周边街景，将现址重现的建筑与公园及横滨景观形成的新关系，作为室内展览的延续来体会。
安排参观计划与周边漫步
馆内保持住宅尺度，通道也较狭窄。拥挤时请相互礼让，按外观、各房间、2层展览、公园的顺序从容参观，并事先确认开放信息和活动安排。
开放时间、休馆日、茶室、活动和包场使用等可能发生变化。不要只依据正文中的固定信息制定计划，应在到访前再次查看网站首页和设施概要。
| 确认项目 | 出发前 | 到达后的行动 |
|---|---|---|
| 开放信息 | 确认开放时间、休馆日和临时变更 | 再次阅读入口处的通知 |
| 交通 | 确认从车站或公交站出发的路线 | 考虑坡道，从容步行 |
| 馆内 | 确认摄影与参观规则 | 换上拖鞋，不触摸家具 |
| 周边 | 在地图上确认元町公园及附近西式建筑 | 根据体力筛选顺访地点 |
以公共交通和坡道为前提
从最近的元町·中华街站或元町公园前公交站前往的路线具有山手特有的高低起伏，请选择便于行走的鞋子，并考虑到没有专用停车场后决定交通方式。
从最近的港未来线“元町·中华街”站6号出口步行约8分钟即可到达。
先观察空间，再拍照
馆内摄影以纪念照程度为限，并提示避免使用三脚架、自拍杆等器材、长时间占用空间、拍摄视频或特写。因此请先用自己的眼睛确认细节，再在不妨碍通行的范围内记录。
建立与附近西式建筑比较的维度
若前往元町公园周边的贝里克厅（Berrick Hall）、山手234号馆等处，可从建造年份、设计者、原主人、外墙和窗户中选择1个比较维度，让漫步成为学习建筑史的过程。
埃利斯曼宅邸参观总结
参观埃利斯曼宅邸时，可依次解读雷蒙的简洁设计、白色木板外墙与水平屋檐、贴近生活的1层房间以及2层资料展示；同时不忘建筑拆除后在元町公园重现的经过和参观礼仪，便能从建筑与景观两方面理解山手的住宅文化。
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